PT-PT O Seu Carrinho está Vazio
O mesmo esmalte, a mesma temperatura, o mesmo resultado - isto só é verdade enquanto a argila também for a mesma. Se mudar de um corpo cerâmico claro para um vermelho ou preto, a cor desloca-se, por vezes apenas em nuances, por vezes tanto que nada resta da cor original. Não é um defeito nem um acaso: o peso da argila depende de uma única propriedade do esmalte - a sua opacidade.
Os esmaltes podem ser classificados segundo o grau em que ainda deixam ver a base. É a informação mais importante quando muda de argila.
A fórmula curta: quanto mais transparente o esmalte, mais argila se vê. Quem quer controlar a cor escolhe opaco; quem quer profundidade e carácter trabalha com semitransparente - e conta com a argila como elemento criativo.
A argila vermelha contém ferro, que na cozedura a tinge de avermelhado a castanho-avermelhado. Sob um esmalte semitransparente, esta base funciona como uma camada de cor adicional: o esmalte fica mais escuro, mais quente e mais intenso. 9104 Conhaque, o clássico cor de mel, fica por isso mais escuro sobre argila vermelha e preta.
Por vezes, a argila escura é mesmo o objetivo. 9221 Ovo de pássaro, o esmalte bege com salpicos castanhos, fica melhor sobre argila vermelha e preta. E 9224 Aventurina, um castanho-avermelhado com efeitos cintilantes, torna-se especialmente vivo sobre argilas escuras.
Mas há também um ponto em que a argila ganha. Isso vê-se mais claramente em 9343 Verde garrafa e no aparentado 9344 Verde oliva: sobre argila preta, pouco resta do efeito de cor. Dois verdes de azulejo clássicos e intensos - e sobre um corpo cerâmico preto quase nada de visível resta da cor.
Inversamente, o mesmo vale para as argilas claras: 9353 Azul oriental, um turquesa semitransparente intenso, brilha sobretudo sobre argila clara. Quem o usa sobre um corpo cerâmico escuro obtém um azul diferente, mais apagado.
Nem os esmaltes transparentes são neutros: 9106 Transparente pode ficar leitoso sobre argila escura. Um esmalte que é invisível sobre argila branca pousa como um véu sobre argila preta.
A causa é o ferro. As argilas de cozedura vermelha contêm óxido de ferro, que lhes dá a cor - quanto mais, mais escuro o corpo cerâmico cozido. Nas pastas de cozedura preta juntam-se outros óxidos corantes.
Sob um esmalte, isto tem dois efeitos. Primeiro, o corpo cerâmico colorido funciona como uma camada de cor inferior através da qual se vê - é a parte visível. Segundo, a transição entre esmalte e corpo cerâmico não é uma fronteira nítida: na cozedura, ambos reagem entre si, e componentes da argila passam para o esmalte fundido. É precisamente por isso que o tom se desloca em vez de apenas escurecer.
Na prática, isto significa: a argila não é um suporte neutro, mas parte do resultado. Quem muda de tipo de argila muda também a cor - mesmo que o esmalte, a aplicação e a curva de cozedura se mantenham exatamente iguais.
Há esmaltes que parecem simples sobre argila clara e só se tornam interessantes sobre argila escura. 9346 Branco antigo é um deles: simples e elegante sobre argila branca, com efeitos interessantes sobre argila escura - um esmalte que permite duas criações diferentes sem ter de fazer mais nada além de mudar de argila.
A mesma lógica aplica-se às argilas com textura. Numa argila salpicada cujos pontos escuros só aparecem na cozedura, um esmalte opaco a baixa temperatura não mostra nada deles. Só quando o esmalte se torna mais vítreo e translúcido na cozedura a alta temperatura é que os pontos aparecem. Com os esmaltes PRO é possível experimentá-lo com uma só cor em três temperaturas.
No outro extremo da escala estão as pastas de cozedura branca e a porcelana. Contêm pouco ou nenhum ferro corante, e é precisamente por isso que são a base de referência: o que vê sobre um corpo cerâmico branco é a cor do próprio esmalte.
Para cores que devem brilhar, é a base certa - um turquesa intenso, por exemplo, sobressai mais sobre argila clara. Quem toma como referência uma carta de cores ou uma placa de amostra do fabricante deve por isso saber que, em regra, foi feita sobre um corpo cerâmico claro.
As pastas de porcelana, além disso, são cozidas a alta temperatura. Aí já não é possível usar qualquer esmalte - a série PRO chega, com a sua faixa de cozedura, até 1280 °C e está também aprovada para pastas de porcelana, ao contrário dos esmaltes clássicos para faiança.
Se a argila não deve ter influência, há um segundo caminho: colocar uma camada de cor própria entre os dois. É exatamente isso um engobe - argila colorida aplicada de forma cobridora sobre o corpo cerâmico antes do esmalte.
Assim é possível criar sobre argila escura um fundo claro, no qual um esmalte semitransparente volta a comportar-se como sobre um corpo cerâmico branco. Os engobes para grés da Edition são feitos especialmente para isso: cobrem mesmo sobre argila escura. Como se trabalham está explicado no artigo sobre os engobes e a Edition.
Além da opacidade, há um segundo regulador que decide a visibilidade da argila: a temperatura final. Quanto mais alta a cozedura, mais completamente o esmalte funde - e mais vítreo e translúcido se torna.
Com os esmaltes PRO é possível experimentá-lo com uma só cor: a 1050 °C forma uma camada quase opaca sobre o corpo cerâmico, a 1150 °C torna-se semitransparente, a 1250 °C vítreo. Um esmalte que a baixa temperatura cobre qualquer base deixa-a, portanto, transparecer na cozedura a alta temperatura.
Isto é mais evidente nas argilas com textura. Numa argila salpicada cujos pontos escuros só aparecem na cozedura, a 1050 °C não se vê nada do salpicado; a 1150 °C começa a aparecer, a 1250 °C destaca-se claramente na superfície. Quem quer este efeito não escolhe apenas um esmalte, mas uma interação entre argila, esmalte e temperatura.
De tudo isto resulta uma única consequência prática: a placa de amostra do catálogo foi feita sobre uma determinada argila a uma determinada temperatura. A sua combinação é outra.
O esforço é reduzido e o retorno elevado. Estenda uma placa da sua argila, corte cinco ou seis placas, coza-as em biscoito juntamente com o resto e esmalte-as com as cores que planeia - uma metade com uma camada, a outra com duas. Após uma cozedura sabe como os seus esmaltes ficam na sua argila e vê, além disso, a diferença entre as espessuras de camada.
Anote no verso o número, o número de camadas e a temperatura. Sem identificação, a mais bonita placa de amostra não vale nada daqui a três meses.
Nada disto significa renunciar às argilas escuras, mas sim planear por outra ordem. Em vez de escolher primeiro o esmalte e depois esperar, decide por esta sequência:
Esta ordem parece complicada e demora dois minutos. Evita a frustração mais comum na prateleira: um frasco que, na sua própria argila, nunca dá aquilo para que foi comprado.
Se quer apenas saber se um determinado esmalte funciona na sua argila, não precisa de uma série de testes. Basta uma única placa, se a preparar bem.
Estenda um pedaço da sua argila e corte um retângulo de cerca de cinco por oito centímetros. Risque uma linha a meio e imprima uma pequena textura na margem - um padrão, uma aresta, qualquer coisa com uma reentrância. Após a cozedura de biscoito, esmalte uma metade duas vezes e a outra três.
Após a cozedura, vê numa só peça quatro coisas ao mesmo tempo: a cor sobre a sua argila, a diferença entre duas e três camadas, como o esmalte se acumula na reentrância e se escorre pela aresta. É mais informação do que qualquer carta de cores pode dar - e vale para o seu forno.
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