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Même glaçure, même température, même résultat - cela ne vaut que tant que l'argile reste la même. Si vous passez d'un tesson clair à un tesson rouge ou noir, la couleur se déplace, parfois de quelques nuances, parfois si loin qu'il ne reste rien de la couleur d'origine. Ce n'est ni un défaut ni un hasard : l'influence de l'argile dépend d'une seule propriété de la glaçure - son opacité.
On peut classer les glaçures selon la mesure dans laquelle elles laissent encore transparaître le support. C'est l'indication la plus importante lorsque vous changez d'argile.
La formule courte : plus la glaçure est transparente, plus vous voyez l'argile. Pour maîtriser la couleur, choisissez une glaçure opaque ; pour la profondeur et le caractère, travaillez en semi-transparent - et intégrez l'argile comme élément de création.
L'argile rouge contient du fer, qui la colore en rougeâtre à brun-rouge à la cuisson. Sous une glaçure semi-transparente, ce support agit comme une couche de couleur supplémentaire : la glaçure devient plus foncée, plus chaude et plus intense. 9104 Cognac, le classique couleur miel, ressort donc plus foncé sur argile rouge et noire.
Parfois, l'argile foncée est même le véritable but. 9221 Oeuf d'oiseau, la glaçure beige mouchetée de brun, se révèle le mieux sur argile rouge et noire. Et 9224 Aventurine, un brun rougeâtre à effets scintillants, devient particulièrement vivante sur les argiles foncées.
Mais il existe aussi un point où l'argile l'emporte. 9343 Vert Bouteille et le 9344 Vert olive apparenté le montrent le plus clairement : sur argile noire, il ne reste pas grand-chose de l'effet de couleur. Deux verts de carreau classiques et soutenus - et sur un tesson noir, presque rien de visible de la couleur ne subsiste.
Inversement, il en va de même pour les argiles claires : 9353 Bleu d'Orient, un turquoise semi-transparent intense, brille particulièrement sur argile claire. Sur un tesson foncé, on obtient un autre bleu, plus éteint.
Même les glaçures transparentes ne sont pas neutres : 9106 Transparent peut devenir laiteuse sur argile foncée. Une glaçure invisible sur argile blanche se pose comme un voile sur argile noire.
La cause est le fer. Les argiles qui cuisent rouge contiennent de l'oxyde de fer, qui leur donne leur couleur - plus il y en a, plus le tesson cuit est foncé. Les pâtes qui cuisent noir contiennent en plus d'autres oxydes colorants.
Sous une glaçure, cela a deux effets. D'abord, le tesson coloré agit comme une couche de couleur inférieure que l'on voit à travers - c'est la partie visible. Ensuite, la transition entre glaçure et tesson n'est pas une limite nette : à la cuisson, les deux réagissent entre eux, et des composants de l'argile migrent dans la glaçure en fusion. C'est précisément pour cela que la teinte se déplace au lieu de simplement foncer.
En pratique, cela signifie : l'argile n'est pas un support neutre, mais une partie du résultat. Qui change de type d'argile change aussi la couleur - même si la glaçure, l'application et la courbe de cuisson restent exactement identiques.
Certaines glaçures paraissent sobres sur argile claire et ne deviennent intéressantes que sur argile foncée. 9346 Blanc antique en fait partie : sobre et élégante sur argile blanche, avec des effets intéressants sur argile foncée - une glaçure qui permet deux créations différentes sans que vous ayez autre chose à faire que de changer d'argile.
La même logique s'applique aux argiles texturées. Sur une argile mouchetée dont les points sombres n'apparaissent qu'à la cuisson, une glaçure opaque à basse température n'en montre rien. Ce n'est que lorsque la glaçure devient plus vitreuse et translucide en cuisson haute température que les points ressortent. Avec les glaçures PRO, on peut l'observer avec une seule couleur sur trois températures.
À l'autre bout de l'échelle se trouvent les pâtes qui cuisent blanc et la porcelaine. Elles contiennent peu ou pas de fer colorant, et c'est justement pour cela qu'elles servent de support de référence : ce que vous voyez sur un tesson blanc, c'est la couleur de la glaçure elle-même.
Pour les couleurs qui doivent éclater, c'est le bon support - un turquoise intense, par exemple, ressort le plus fortement sur argile claire. Si vous prenez un nuancier ou un carreau échantillon du fabricant comme référence, sachez qu'il a en règle générale été réalisé sur un tesson clair.
Les pâtes à porcelaine sont en outre cuites à haute température. Toutes les glaçures ne peuvent pas y être utilisées - la série PRO va jusqu'à 1280 °C avec sa plage de cuisson et est aussi validée pour les pâtes à porcelaine, contrairement aux glaçures pour faïence classiques.
Si l'argile ne doit pas intervenir, il existe une deuxième voie : on place sa propre couche de couleur entre les deux. C'est exactement ce qu'est un engobe - une argile colorée appliquée de façon couvrante sur le tesson avant la glaçure.
On peut ainsi créer sur argile foncée un fond clair sur lequel une glaçure semi-transparente agit de nouveau comme sur un tesson blanc. Les engobes pour grès de l'Edition sont faits tout particulièrement pour cela : ils couvrent même sur argile foncée. La façon de les travailler est décrite dans l'article sur les engobes et l'Edition.
Outre l'opacité, un second réglage décide de la visibilité de l'argile : la température finale. Plus on cuit haut, plus la glaçure fond complètement - et plus elle devient vitreuse et translucide.
Avec les glaçures PRO, on peut l'observer avec une seule couleur : à 1050 °C, elle forme une couche presque opaque sur le tesson, à 1150 °C elle devient semi-transparente, à 1250 °C vitreuse. Une glaçure qui couvre tout support à basse température le laisse donc transparaître en cuisson haute température.
C'est le plus net avec les argiles texturées. Sur une argile mouchetée dont les points sombres n'apparaissent qu'à la cuisson, on ne voit rien du moucheté à 1050 °C ; à 1150 °C il commence à ressortir, à 1250 °C il se détache nettement dans la surface. Qui veut cet effet ne choisit pas seulement une glaçure, mais une interaction entre argile, glaçure et température.
De tout cela découle une seule conséquence pratique : le petit carreau échantillon du catalogue a été réalisé sur une argile précise à une température précise. Votre combinaison est différente.
L'effort est limité et le bénéfice élevé. Abaissez une plaque de votre argile, découpez cinq ou six carreaux, faites-les dégourdir avec le reste et émaillez-les avec les couleurs prévues - une moitié en une couche, l'autre en deux. Après une cuisson, vous savez à quoi ressemblent vos glaçures sur votre argile, et vous voyez en plus la différence entre les épaisseurs de couche.
Notez au dos le numéro, le nombre de couches et la température. Sans étiquette, le plus beau carreau échantillon ne vaut plus rien au bout de trois mois.
Il n'en découle pas un renoncement aux argiles foncées, mais un autre ordre de planification. Au lieu de choisir d'abord la glaçure et d'espérer ensuite, vous décidez dans cet ordre :
Cet ordre semble compliqué et prend deux minutes. Il évite la frustration la plus fréquente sur l'étagère : un pot qui ne donne jamais sur votre propre argile ce pour quoi il a été acheté.
Si vous voulez seulement savoir si une glaçure donnée fonctionne sur votre argile, inutile de faire une série de tests. Un seul carreau suffit, à condition de bien le préparer.
Abaissez un morceau de votre argile et découpez un rectangle d'environ cinq sur huit centimètres. Tracez une ligne au milieu et imprimez une petite texture sur le bord - un motif, une arête, n'importe quoi avec un creux. Après le dégourdi, émaillez une moitié deux fois et l'autre trois fois.
Après la cuisson, vous voyez quatre choses à la fois sur une seule pièce : la couleur sur votre argile, la différence entre deux et trois couches, la façon dont la glaçure s'accumule dans le creux et si elle coule sur l'arête. C'est plus d'informations qu'aucun nuancier ne peut en donner - et elles valent pour votre four.
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